La Fernandez Fierro en el Solís

Dícese de un grupo de jóvenes que, con influencias rocanroleras, decidieron hacer una orquesta típica de tango. La bautizaron como 'Fernandez Fierro', nombre de impronta, fiel a una orquesta que amalgama la guapeza tanguera con la irreverencia rocanrolera. Orquesta de lujo, de grandes teatros, se presentan hoy en el Solís en una oportunidad única para los neo-tangueros.
El antecendente que tengo es solo un casual encuentro en las tardes domingueras de tango de Crónica TV, pero con eso me alcanza para la recomendación y para la lamentación por no poder estar.

Muy recomendable la página oficial de la banda, donde se pueden escuchar muchos temas y ver no menos videos: http://www.fernandezfierro.com/

Bajos Tangos

Todos los tipos de derrotas, tristezas, golpes y amarguras se pasean por la música de Melingo y los suyos en este disco, Tangos Bajos (1998), el primero de la carrera tanguera del ex-Abuelo de la Nada.

Pleno de metáforas, lunfardo y referencias cruzadas, tanto en las letras como en lo musical, el disco funciona como una colección desordenada de ilustraciones de la derrota humana en todos sus tonos: peleas perdidas, mujeres alejadas, barrios abandonados, salidas frustradas, traiciones dadas y recibidas. Un "colage" que se construye con versiones de piezas clásicas (La guitarra, Amablemente) y nuevos temas, unidos por melodías que parecen mantenerse y extenderse entre tema y tema dando consistencia al disco, que como obra completa, es una joyita.

En lo particular, destacaría el instrumental Otro, muestra límpida de la capacidad de la banda de Melingo para ejecutar buenos temas más allá de las poesías y las historias que se cuenten, pero manteniendo (realzando incluso) la imágen lúgubre que transmite el disco; Cuore y su aplicación extrema (al menos para novatos tangueros como quien escribe) del lunfardo describiendo las debilidades de un corazón; Ayer con sus melancólicos violines y coros femeninos haciendo de fondo para un sentimiento mezcla de amargura y tristeza por la partidade un barrio, y la cruda violencia de Amablemente.

Lo más bajo del disco viene por el lado de Leonel el feo, viejo tango con referencias a la figura de Edmundo Rivero, en una versión con toques de candombe cuya mezcla con el tango nunca llegó a cuajar.

Al decir del propio Melingo refiriéndose al tango entre el 20 y el 40: "Al buscar poesía voy ahí, es una forma estética que me complace bastante, por su simplicidad y por su impacto". Tangos Bajos es el fiel producto de esta filosofía y de esta búsqueda hecha canción.

Bonus: Se puede escuchar un poco de Tangos Bajos (o incluso comprarlo) en Tangostore

Gardel es uruguayo... yyy???

Hace un par de semanas estuve por BsAs. Lo más interesante que rescaté nada tiene que ver con el curso que hice, sino con la reafirmación de nuestra calidad de hermanitos menores llorones de los argentinos.

Conocida e histórica es la discusión sobre la nacionalidad de la leyenda del tango Don Carlos Gardel. A partir del 24 de Junio de 1935, los uruguayos nos hemos desgañitado defendiendo el origen oriental del zorzal criollo mientras los argentinos poco decían al respecto, salvo alguno que otro que tiraba el venenazo de que nació en Francia para hacer calentar a los historiadores uruguayos.
El plan maestro de los argentinos funcionó a la perfección. Instalada la polémica, hecho que seguramente tenga origen en los dichos de algún argentino pero que por el momento no puedo demostrar, nosotros nos concentramos en obsoletos estudios históricos sobre partidas de nacimientos, cambios de hijos, empleadas que tenían hijos bastardos de sus patrones, franceses de apellidos Gardès, y anda mais...
De ahí en más solo fue cuestión de que algún argentino reavivara la polémica cuando la misma decaía un poco, generando un nuevo aluvión de estudios, pruebas y contra pruebas, que nos volvían a sacar de la verdadera cuestión.

Con la tranquilidad que dio a los argentinos nuestros desvelos intrascendentes, aprovecharon todo este tiempo para apropiarse de lo que realmente importa: el legado tanguero. Museos del tango cada 2 o 3 cuadras, musica de tango por todo el microcentro, parejas que salen a bailar por las calles en las noches, pinturas, esculturas, barrios enteros dedicados a homenajear la cultura tanguera. Miles de turistas que van a Bs. As. a recorrer La Boca y sentir los origenes de esa música que, como toda moda, está volviendo.
Y nosotros con que nos quedamos? Con una tapera en Tacuarembó! Reconozcamoslo: nos garronearon bien. No es que no sepa que la cultura tanguera nació, creció y tuvo su centro en Bs. As., por lo que que el calificativo "garronear" aplicado a los argentinos no está nada bien, pero si les queríamos garronear algo más (nuestro último robo: el ahora padrillo Invasor era el arrabal... no al gilguero de Gardel!
Entramos como lo que somos: el enano llorón al que le esconden el caramelo para luego darselo y que se quede contento, cuando el premio era una milhoja de dulce de leche gigante...

A propósito: cuando cuadre arranco las clases de tango, porque la guita que levantaban los bailarines en la calle, no tiene nombre... le voy a sacar viruta al piso!

Arrabales perfumados

46 minutos que sutilmente pasan volando en un instante que parece demasiado poco para ese tiempo. Uno se queda con ganas de un poco más de tango.
Suaves tangos que se van diluyendo en los oidos, sin grandes orquestas, solo la nítida voz navegando sobre melodías que en otros contextos no serían más que arreglos pidiendo decorar un escenario más potente, pero que en 'Viajera' son la base que equilibran perfectamente con las voces para dejar espacio a lo que da la potencia del disco: las letras. Letras que la autora se anima a compartir, en una cronología que comienza en 1924 y termina en 2006, con los grandes: Discepolo, Le Pera, Contursí, Expósito, Manzi, Gardel.
Mucho corage.
El mismo corage que requiere compartir temas con grandes contemporáneos: Hugo Fattoruso, Martín Ibarburo y Popo Romano (excelente bajo sin trastes en 'Miente')

Un disco de quiebre: tercero en la discografía de la autora pero primero en que incluye composiciones propias. Un acierto total.

Un punto aparte merece la voz en el disco: lo suficientemente masculina como para colarse con autoridad en el género y lo suficientemente femenina como para que las melodías recorran profundos caminos que terminan cautivando y atrapando hasta a los oídos menos tangueros. Hasta los poco habituados al tango tienden (tendemos) a terminar engatuzados.
Como habitualmente en el tango, los mensajes que quedan son predominantemente tristes, pero mirando con atención queda un mensaje de esperanza para los neo-adeptos: los mejores temas del disco coinciden con los temas propios de Malena.

Para el debe, para los que nos gusta tener los discos originales, la presentación del mismo es bastante desabrida y sin una idea que la conduzca. La verdad que ver el disco en la góndola de una disquería no llama mucho a vicharlo o comprarlo.

>Info:
Malena Muyala, Viajera.
Editado por Bizarro, 2007.